流行，体现了唐代社会的开放和女性自信。用现代话说，就是‘姐有身材，姐敢秀’。”林皓的解说词带着赞叹。紧接着，画面转向女子面部：“然后是妆容。唐代女子化妆步骤之繁复，堪称古代美容界‘卷王’。敷铅粉（美白）、抹胭脂（腮红）、画黛眉（各种形状，阔眉、细眉、蛾眉）、贴花钿（眉心贴各种装饰）、点面靥（酒窝处点红点）、描斜红（太阳穴画红色月牙）、涂唇脂（樱桃小口或蝴蝶唇形）……一套下来，没半个时辰完不成。此外，还有‘时世妆’——比如流行把眉毛剃光，画成低低的、愁苦的‘八字眉’；或者把嘴唇涂成乌黑色，营造‘悲啼’效果。时尚风向标变化之快，让当时的诗人也感慨：‘时世流行无远近，腮不施朱面无粉。’”

万朝的反应极其热烈，尤其是来自其他时代的。唐朝当下，长安城的贵女们看到天幕展示自己的服饰妆容，有的羞涩掩面，有的则骄傲地挺直了腰板。武则天微微颔首，她本人就是时尚的引领者。唐玄宗时期的杨玉环，正对镜理妆，看到天幕上的“袒胸装”和繁复妆容，嫣然一笑，对身边的宫女说：“这天幕倒懂得欣赏。”而一些保守的官员则皱起眉头，觉得有伤风化。宋朝，程朱理学的信徒们简直要昏厥过去，连呼：“伤风败俗！成何体统！”司马光痛心疾首：“唐之衰亡，未必不由奢靡礼崩始！”但市井间，不少女子却看得眼睛发亮，尤其是那些爱美的，偷偷记下花钿和眉形。明朝，朱元璋厉行节俭，对唐代服饰的开放和奢华大摇其头：“如此浮华，焉能不乱？”但后宫嫔妃私下里却也羡慕那份大胆与艳丽。清朝，满洲贵妇们看着袒胸装直撇嘴，觉得不够庄重，但对那些精巧妆容颇感兴趣。至于其他朝代，汉朝的吕雉看着皱眉，窦太后则不予置评；秦始皇直接评价：“乱礼之象！”而罗马帝国（如果也能看到）的贵族们可能会觉得找到了知音。

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“有敢露的，就有敢‘裹’的，而且一裹就是一千年，裹出了血泪和畸形的审美——来自宋明逐渐盛行，清代达到极致的‘缠足’。”天幕画面变得压抑起来，出现了女子从小被迫缠足的过程，那扭曲变形的“三寸金莲”，以及穿着弓鞋小心翼翼行走的姿态。“这大概是中国古代最漫长、最广泛也最残忍的‘时尚灾难’之一。”林皓的声音失去了之前的戏谑，变得平静而略带沉重，“最初可能起源于宫廷舞女的特殊审美（如南唐李后主的窅娘），后来逐渐成为士大夫阶层乃至民间追捧的女性‘美德’与‘美感’象征。‘小脚’成了评价女子甚至家族门风的重要标准。这背后是理学思想对女性的束缚，以及男性畸形的占有欲和审美观的体现。无数女性从孩童时期就承受剧痛，终身行动不便，只为迎合这种扭曲的‘潮流’。这提醒我们，当一种‘时尚’与权力、性别压迫紧密结合时，其灾难性的影响会有多深远。”

万朝一片寂静，随后是巨大的哗然。宋朝，正是缠足开始兴盛的时期，许多士大夫家庭看到天幕直指其弊，脸色变得极为难看。苏轼这样的开明之士也皱紧了眉头，他想起家中女眷似乎也有此习，心中不由一沉。程颐、朱熹等理学家则试图辩解：“此乃妇容之端，岂是……”但看到天幕上那扭曲的小脚和痛苦的画面，辩解也显得苍白。民间不少已经缠足或正在给女儿缠足的家庭，父母看着女儿疼痛哭泣的样子，再看向天幕，内心第一次产生了强烈的动摇和罪恶感。元朝，蒙古贵族本不缠足，对此习俗多鄙夷，看到天幕批判，更是觉得汉人规矩可笑。明朝，缠足之风更盛，但也有一些有识之士开始反思。清朝，满洲统治者初期曾下令禁止缠足，但后来未能彻底扭转汉人习俗。此时看到天幕将之定性为“灾难”，康熙皇帝对汉臣说：“朕早言此是陋习，伤天害理，当禁！”汉臣们唯唯诺诺，心思复杂。而无数跨越朝代的女性观众，无论是否缠足，看到此景，大多感同身受，